在線訪談:爵士樂邁向新世紀
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| 貝卡‧普爾利曼(Becca Pulliam)﹐全國廣播電臺爵士樂節目製作人。(© Enid Farber) |
貝卡‧普爾利曼(Becca Pulliam)﹐美國全國公共廣播電臺節目製作人﹐負責每週一次向全世界播放的"爵士樂壇"(JazzSet)節目。普爾利曼於4月3日作客美國國務院國際資訊局(IIP)的在線訪談節目﹐就新世紀爵士樂的未來與讀者直接交談。以下是在線記錄稿的節譯﹐由國務院國際資訊局翻譯。
美國國務院
國際資訊局
USINFO 在線訪談記錄稿
爵士樂邁向新世紀
嘉賓﹕貝卡‧普爾利曼(Becca Pulliam)
日期﹕2006年4月3日
時間﹕美國東部標準時間上午11:00至12:05
普爾利曼﹕大家好﹐我是貝卡‧普爾利曼。很高興參加這次在線訪談。爵士樂很受人們的喜愛﹐但沒有想到爵士樂在國際上也大受歡迎。近兩個星期以來﹐我在紐約"鳥園"(Birdland)俱樂部聽到一些優秀音樂團體的演奏﹐其中有俄羅斯薩克斯管演奏家伊戈爾‧布特曼(Igor Buttmann)和意大利鋼琴家恩利科‧皮耶拉農奇(Enrico Pieranunzi)及小號恩利科‧拉瓦(Enrico Rava)。今年1月﹐國際爵士樂教育協會(the International Association of Jazz Education)在紐約舉行會議﹐鋼琴家小曾根真(Makoto Ozone)率領他傑出的大樂隊遠道從日本來參加演出。我一般喜歡聽我熟悉的音樂家演奏﹐但近來也看一些非美國的音樂家演出。他們很認真地學習爵士樂的語匯﹐演出很精彩﹐我至少覺得同樣喜歡。
問[Kuba]﹕以前爵士樂曾受到年輕一代大力推崇﹐今天是否同樣受歡迎﹖
普爾利曼﹕這個問題提得很好。上世紀20年代中期﹐爵士樂與流行音樂有緊密的聯繫。弗朗克‧西納特拉(Frank Sinatra)曾經與杜克‧埃林頓(Duke Ellington)和康特‧巴錫(Count Basie)的管弦樂隊同臺錄音。埃拉‧菲茨傑拉德(Ella Fitzgerald)也錄制了一些美國著名作曲家的歌曲集。今天這些作品仍膾炙人口。
但是自那時以來﹐音樂更趨於分散化﹐各層次的觀眾面更狹窄。某一位音樂家﹐不論阿姆斯特朗(Armstrong)﹑埃林頓﹐還是查理‧帕克(Charlie Parker)都無法再單槍匹馬在全世界走紅。 今天的媒體已經與往日完全不同。
我認為爵士樂仍然具有強大的影響。即興手法得到廣泛應用。製作人可能在完全不同音樂流派的歌曲中揉進受爵士樂影響的節奏。不少年輕學生在音樂院校不學經典音樂﹐專學習爵士樂。這敘述經典音樂和爵士樂已經在一個屋簷下共存。實際上﹐我認為爵士樂有助於音樂院校的發展。這是一個積極的跡象。
我去聽音樂會的時候﹐發現青年﹑中年和老年藝術家的演出都能吸引年輕聽眾。爵士樂竟然可以如此適應各種不同的人。例如﹐大家都希望見到馬林‧肖(Marlena Shaw)﹐其中有已經見到過她很多次的人﹐也有第一次想見她的年輕人。(馬林‧肖最近作客"爵士樂壇"﹐這是為什麼我想到她的一個原因)。
問[Ali Al-Hail教授]﹕儘管全球都有各種各樣的爵士樂迷﹐但是有人說爵士樂與黑人文化有深遠的歷史淵源﹐您認為這種說法有多大的正確性﹖
爵士樂是否在奴隸制時期得到孕育成長﹖據我的了解﹐很多人都認為爵士樂反映了奴隸制時期黑人受到的苦難。這是否可以敘述﹐為什麼如此眾多﹐或者說可能最著名的爵士音樂家都是黑人﹖
您是否同意很多人的這種看法﹖
普爾利曼﹕30年前﹐我上了馬麗‧盧‧威廉斯(Mary Lou Williams)的兩節鋼琴課。她是鋼琴家﹐出生在匹茨堡(Pittsburgh)﹐是20至30年代堪薩斯城(Kansas City)爵士樂大繁榮時期的人物。她曾為杜克‧埃林頓﹑本尼‧古德曼(Benny Goodman)﹑迪奇‧吉萊斯皮(Dizzy Gillespie)等人改編樂曲。她還是一位實力雄厚的優秀鋼琴家﹐以雙手演繹見長﹐衷情於咆勃(Bebop or bop)運動並通過她對巴德‧鮑威爾(Bud Powell)和(Thelonious Monk)的影響引導了這場運動。換言之﹐她具有權威性(在音樂和其他方面)。我曾聽過她舉行的很多次音樂會。我盡可能吸收她提供的見解。她說她祖母曾對她談到被奴役的情況。她認為﹐南方聖歌和勞作歌曲屬於奴隸的音樂。奴隸制結束以後﹐音樂逐漸轉向﹐產生了藍調。馬麗‧盧一邊講解﹐一邊演奏反映各歷史時期的代表性作品。她經常以這種現場解說的方式開始她的音樂會。
馬麗‧盧‧威廉斯的個人專輯儲存在拉特格斯大學的爵士樂研究所(the Institute of Jazz Studies at Rutgers University)。
問[Marek]﹕現在美國有哪一些人在聽爵士樂﹖爵士樂對年輕一代有吸引力嗎﹖
普爾利曼﹕謝謝你提出的問題。我知道你們幾個人提問的方式不同﹐但都涉及同一個問題。我必須告訴你們﹐收聽全國廣播電臺"爵士樂壇"和其他爵士樂節目[如鋼琴爵士樂(Piano Jazz)和爵士樂特寫(Jazz Profiles)]的聽眾平均年齡已超過50歲﹐有時還超過55歲。在這方面﹐我們和爵士音樂會製作人﹑交響樂團﹑藝術博物館等等都面臨同樣的問題。我們都希望擴大節目的覆蓋面﹐吸引下一代人。但是我認為現在有如此眾多優秀的年輕音樂家﹐我指快20歲和20多歲及30多一點的人﹐我們可以通過他們與新的聽眾接觸。有時他們以經典風格演奏﹐有時採用十分前衛的手法﹐在兩者之間還有各種不同的風格變換。
問[Mary Ann]﹕我聽人說﹐"爵士樂是自由的音樂"。您是否同意這種說法﹖您是否認為爵士樂能否對改善國際關係發揮作用﹖
普爾利曼﹕是的。上世紀60年代及以後的民權運動和爵士樂有密切的關聯。馬克斯‧羅奇(Max Roach)的"即刻自由"(the Freedom Now﹗)群組曲就是當時以音樂的形式發出的強烈聲明。從某一個方面來說﹐這或許是對爵士樂娛樂功能的一種反應。藝術家們似乎表示﹐這裏正在發生一些重大事件﹐我們不能只沉浸在音樂的享受之中﹐我們必須參與這場運動。我認為﹐以藝術形式發表的聲明也改變了爵士樂。大約在同一個時期﹐約翰‧科爾特安(John Coltrane)也通過音樂對民權運動時期另一個令人震驚的歷史事件﹐阿拉巴馬州伯明翰(Birmingham﹐Alabama)的教堂爆炸事件做出了反應。的確如此﹐我認為爵士樂是一種國際性語言。冷戰時期﹐爵士樂的傳播突破了政治界限﹐今天(而且會一貫如此)﹐為了尋求和享受自由﹐爵士音樂家很可能一方面得到自由﹐另一方面也在提供自由。有意思的是﹐我現在打出"自由"這個詞﹐幾乎可以感到歷史的沉重感。這個問題很值得思考(所有的問題都是如此)。
謝謝大家參加這次在線訪談。
時間過得真快﹗﹗回答這些問題責任很重大。我希望你們不要認為我的回答是最後答覆﹐因為我相信我結束這次訪談後﹐會想到其他更好的答覆。你們可以通過 Jazzset.org 和 wbgo.org 網站用電子郵件和我聯繫。我們在"爵士樂壇"節目結束時常說﹐"這次節目快要結束了﹐請聽一段現場演奏的音樂﹗"
(節譯完)
譯注﹕
弗朗克‧西納特拉(Frank Sinatra)﹐1915-1998﹐美國著名流行音樂家
杜克‧埃林頓(Duke Ellington)﹐1899-1974﹐美國爵士樂作曲家﹐鋼琴家和樂隊指揮
康特‧巴錫(Count Basie)﹐1904-1984﹐美國爵士樂鋼琴演奏家﹐管風琴演奏家和樂隊指揮
埃拉‧菲茨傑拉德(Ella Fitzgerald)﹐1917-1996﹐美國爵士樂歌手﹐以"歌壇第一夫人"著稱
路易斯‧阿姆斯特朗(Louis Armstrong),1901-1971﹐美國爵士樂音樂家
查理‧帕克(Charlie Parker)﹐1920-1955﹐美國非洲裔爵士樂薩克斯管演奏家和作曲家
馬林‧肖(Marlena Shaw)﹐1942年生﹐美國爵士樂歌手
馬麗‧盧‧威廉斯(Mary Lou Williams)﹐1910-1980﹐ 美國爵士樂鋼琴家
本尼‧古德曼(Benny Goodman)﹐1909-1986﹐美國爵士音樂家﹐匈牙利裔
迪奇‧吉萊斯皮(Dizzy Gillespie)﹐1917-1993﹐美國爵士音樂家
咆勃(Bebop or bop)﹐一種快節奏爵士樂演奏形式﹐以和聲結構為基礎﹐不拘泥於曲調和旋律
巴德‧鮑威爾(Bud Powell)﹐1924-1966﹐美國爵士樂鋼琴家
瑟隆 尼斯孟克(Thelonious Monk)﹐1917-1982﹐美國爵士樂鋼琴家﹐作曲家
馬克斯‧羅奇(Max Roach)﹐1924-﹐美國爵士樂鼓手兼作曲